الحاجة إلى إنتاج سنيمائي عربي تركي مشترك

لم يكن الفيلم إنتاجًا عربي تركي بالمعنى التقليدي للكلمة حيث تم تمويله من قبل وزارة السياحة والثقافة التركية وقناة TRT. لكنه كان محاولة جادة لإدخال القضايا العربية على الشاشة التركية. وبعد ذلك يتكرر على نفس المستوى.

منذ أن حققت السينما التركية عددًا من الأهداف لتعريف الجمهور العربي بالمجتمع والتاريخ التركي. وتقديم رواية مختلفة عن السرد المهيمن ، لم تحصل على نصيبها من حيث دعم ونشر الدراما التاريخية والاجتماعية. حول التاريخ التركي العربي المشترك منذ عقود.

ظل إنتاج الأفلام والمسلسلات التركية بمعزل عن الجمهور العربي ، على الرغم من تضاعفه بشكل كبير خلال العقد الماضي. حيث ظل انتشاره في العالم العربي منخفضًا للغاية على مستوى العرض أو الإنتاج المشترك على الرغم من المستوى التقني العالي.

حصل فيلم “التزام” التركي على ترشيح لجائزة الأوسكار عام 2020 ، وحقق فيلم “معجزة في الزنزانة رقم 7” ترشيحه لجوائز الأوسكار لعام 2021 العام الماضي.

ربما لعبت العوامل السياسية دورًا في غياب الأفلام التركية عن السينما العربية من جهة. وقلة الإنتاج المشترك من جهة أخرى. ومع ذلك ، هناك عامل مهم ، وهو أن تركيا والهند من بين البلدان القليلة في العالم التي تحظى أفلامها المحلية. بشعبية كبيرة في دور العرض في الوطن. لدرجة أنها تفوقت على أفلام هوليوود في شباك التذاكر.

إنها ظاهرة فريدة لا تتكرر حتى في الدول الأوروبية. وهو ما يمنع العديد من صانعي الأفلام من دخول السوق العربية. خاصة وأن دور السينما الأوروبية تفتح أبوابها أمام الأفلام التركية ، لا سيما في البلدان التي تضم جالية تركية كبيرة مثل ألمانيا.

أفلام ومسلسلات تركية تحضي بشعبية عربية كبيرة

على الرغم من أن بعض أعمال السينما التركية تدور حول الدراما التاريخية للأعمال التلفزيونية ويمكن اعتبارها امتدادًا لها. مثل فيلم “الفاتح 1453” من إخراج فاروق أكسوي عام 2012 عن قصة فتح القسطنطينية. وأيضا فيلم “سيف العدالة، الأتراك قادمون” من إخراج كميل أيدين 2020، الذي يعد جزءا ثانيا من فيلم “الفاتح 1453” لكونه يتناول الدور العسكري للعثمانيين في التوجه نحو أوروبا بعد فتح القسطنطينية في القرن 15. إلا أنها اكتسبت مؤخرًا شهرة وشعبية كبيرة في العالم العربي عبر موقع يوتيوب.

الوجود العربي

هناك حاجة ثقافية وفنية واقتصادية للتواصل العربي مع الإنتاج السينمائي التركي لأسباب مختلفة.

• أولاً ، دخل سوق صناعة الأفلام العربية في مرحلة ضعف كبير لأسباب عديدة يصعب حصرها هنا. كما أن الانفتاح الفني على التجارب السينمائية الناشئة الأخرى هو عامل أساسي في تقديم الأعمال السينمائية المتميزة.
• ثانيًا ، اقتصاديًا ، فهي تشارك في الميزانية الضخمة للأفلام المشتركة ، وتعد بتقاسم الأرباح الضخمة في المقابل.
• ثالثًا ، توفر القواسم الاجتماعية المشتركة بين المجتمعين العربي والتركي ، بالإضافة إلى العديد من التقاطعات التاريخية ، مادة سردية منتجة للأعمال السينمائية.
• النقطة الرابعة والأكثر أهمية هي أن لغة السينما – خاصة جوانبها الرومانسية والشاعرية – يمكن فهمها بسهولة من قبل الجمهور العربي والتركي. بغض النظر عن حاجز اللغة. هناك فرق بين مشاهدة فيلم أجنبي يستمتع به المرء والذي سيصبح في النهاية نافذة على عالم آخر. ومشاهدة فيلم يشبه ثقافة المرء والنظر في المرآة واكتشاف نفسه والدردشة معه. .

هناك أيضًا جانب أساسي لمعاناة العديد من المخرجين العرب المستقلين الموهوبين عند التعامل مع الإنتاج المشترك الممول أوروبيًا. على سبيل المثال ؛ تعيق طلبات المانحين إنجاز العديد من المشاريع السينمائية بسبب عدم استعداد الجانب الأوروبي. أو تفهمه لإلقاء الضوء على بعض القصص ذات الخلفيات الثقافية العربية.

بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يتم توزيع الإنتاج الأوروبي المشترك بين عدة أطراف من دول أوروبية مختلفة. يمتلك كل منها حقوق ملكية الفيلم ، وبافتراض نجاح المشروع ، فإنه سيفوز ولا يمكنه الفوز بالعديد من الجوائز في المهرجانات الدولية. و يتم عرضه علنًا أو من خلال إحدى القنوات التلفزيونية ، لكنه للأسف ينتهي به المطاف على أرفف الأرشيف. كما هو الحال مع العديد من الأفلام العربية المنتجة بهذه الطريقة.

اتخذ بعض النجوم العرب ، ومنهم الممثل السوري غسان مسعود. الذي لعب دور البطولة في فيلم “كورتلار فاديسي العراق” للمخرج سردار أكار عام 2006. والفيلم التركي “الفراشة” خطوات مهمة في هذا الاتجاه على المستوى الفردي. في عام 2009 ، أخرجه جيهان تاشكين وكوني جونايدين. هذه محاولات فردية ، لكنها كانت ناجحة.

الإنتاج العربي التركي يتطلب إرادة

إن التقدم على مستوى أكبر في الإنتاج العربي التركي المشترك لا يتطلب سوى إرادة بعض الجهات المنتجة سواء في القطاع الرسمي أو الخاص. قبل أشهر قليلة ، عند الإعلان عن بدء مشروع إنتاج مشترك كبير لمسلسل عن شركة “أكلي” التركية والشركة الباكستانية “أنصاري شاه”. اتخذ الباكستانيون خطوات مهمة في هذا الاتجاه ، وإن كان ذلك على مستوى الدراما التلفزيونية. قصة القائد العظيم صلاح الدين الأيوبي. أتخيل أنه سيكون مقدمة لمشاريع الإنتاج المشترك الأكبر على مستويات مختلفة.

يقول أرسلان كوجوك يلدز ، المدير السابق لمحطات الإذاعة الأجنبية لمؤسسة الإذاعة والتلفزيون التركية. في دراسته عن تاريخ السينما العربية والتركية المشتركة ، أن إنتاج الأفلام العربية التركية المشتركة له تاريخ طويل يعود إلى الثلاثينيات.

وتمر بمرحلة تعود إلى السبعينيات ، في أواخر الستينيات. عندما أصبح الفنان المصري فريد شوقي بطل العديد من الأفلام التركية التي صدرت في نسختين ، واحدة للأتراك والأخرى للجمهور العربي.

يرى يلدز أن الإنتاج العربي التركي يتقدم بسرعة ، ليس فقط في مجال صناعة الأفلام ، ولكن أيضًا في تنظيم مهرجانات أفلام مشتركة وتقديم حوافز ضريبية لتبسيط عمليات الإنتاج والتسويق.

اقرأ أيضاً: السينما التركية “تغزو” قلوب “الصوماليين”